По новой традиции ходили с кинокритиком Масловой в кинотеатр «Пристал матрос» — на этот раз, на картину «Хэнкок». Перед фильмом показали феерический ролик фильма «Адмирал» — это такое героическое кино с полным кастом «Иронии судьбы-2», судя по всему — главная unintentional comedy осени. В конце трейлера выплывает слоган — что-то вроде «любовь, похожая на сон» или «кому и кобыла невеста», забыл — в общем, Лидия даже поперхнулась шампанским (да, у нас в кино наливают). Что касается собственно «Хэнкока», то там очень смешные и крутые первые минут 20-30, а потом как-то не очень. Хотя вот, например, фраза «четверг — день тефтельной фантазии» преследует меня уже несколько часов. Я на выходе буркнул что-то нечленораздельное типа «не верю». «Это великий фильм о любви», — утешила Маслова.

В Аргентине нашли полную версию «Метрополиса». Она, оказывается, там с двадцатых годов, причем последние пятнадцать пролежала в буэнос-айресском Музее кино, ее даже какое-то время крутили в тамошнем киноклубе, всю поцарапали, что характерно, ни один синефил не заметил, что она на полчаса длиннее. Теперь понятно, почему аргентинцы все черно-белую фантастику снимать рвутся. И Гитлер тоже там, выращивает арбузы.

Вот в KINO радуются, они его только что на Blue Ray выпустили, сейчас еще одно издание делать.

Извините, еще немного брюзжания о судьбах кинематографа.

Вот посмотришь imdb (не, ну а куда еще смотреть?) — на дворе l'age d'or натуральный. «Халк» — 7.7! «Панда» — 8.1! «Get Smart» — 7.5! «Wanted» — 7.6! «Валли» — 9.1! То есть что не выйдет почти — все зашибись. Им уже даже Бекмамбетов нормально — в «Ньюйоркерах» да «Гардианах» носы морщат, а так не только публика, но и профильная пресса в основном умиляется: ну надо же, смотрите какой, по-английски-то не говорит толком, а bullet-time делать умеет.

Ну и людей можно понять, в общем-то — если не бодриться, то застрелиться придется. Вся эта гринуэевщина про смерть кино — чушь, конечно, полнейшая, даже в наш калечный прокат два-три хороших фильма в месяц выходят (а что не Гринуэй их снимает — так то его проблема, а не кино). Но вот сегмент «для олигофренов» действительно переживает ужасные, ужасные времена.

Даже в 90-е еще было огого. Достаточно фильмографию, не знаю, Николаса Кейджа вспомнить. «Воздушная тюрьма»! «Скала»! «Без лица»! Это ж сказка. А теперь что — «Достояние республики», или как там — это еще в лучшем случае. Творческий расцвет Майкла Бэя — «Армагеддон»! А сейчас этот великий ум обречен до конца жизни стругать сиквелы жалких «Трансформеров».

Ну, «Особое мнение». «Властелин колец». «Гарри Поттеры», третий и четвертый. Еще что-то — но не густо, в любом случае.

Казалось бы, быстрее деградировать должно кино с идеями — поскольку идеи кончаются, и все такое. Но ни фига: авторы исписываются, появляются новые. А вот в жанре большого бабла — где и придумывать особо ничего не надо, бери формулу да собирай — какая-то невероятная тоска.

Я, признаться, не совсем понимаю, как фильм-комикс, условно, так стремительно испохабился. В свое время эту нишу, развлечение для народа, занимали вестерны — ну и они несколько десятилетий худо-бедно продержались, при том что вариативность была куда ограниченней. И Форд чего-то не начал «Трансформеров» снимать: «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» гораздо, по-моему, лучше «Дилижанса».

Вот и выходит, что этот «Пиксар», который что-то такое человеческое клепает, для всей семьи, уже ходит в «коллективных гениях». Вон у коллеги Томпсон на полном серьезе обсуждается, что Хичкок с Трюффо не могли, понимаете, девять великих фильмов подряд снять, а «Пиксар» смог. Охренеть.

Мы честно неделю ждали, что эту историю как-то замнут, но, кажется, все серьезно — в общем^ вот фотогография популярной киноактрисы Теры Патрик, которую Тарантино якобы собирается снимать в ремейке «Faster, Pussycat, Kill! Kill!», который он якобы делает.

Так же (если «Дэйли Мэйл» не врет) в связи с успехом киноверсии «Секса в БШГ» на горизонте замаячила киноверсия «Друзей». А в херцеговском ремейке «Плохого лейтенанта» кроме Кейджа будет играть Вэл Килмер. То есть это гей-муви будет, возможно.

Слушайте, а неужели никто еще не написал, что «Юрьев день» Серебренникова — это православный ремейк «Сайлент-Хилла»? Я пошел его вчера смотреть и если жив до сих пор, то лишь потому, что в минуты  отчаянья и ужаса представлял себе эту сцену: сценарист Арабов сидит с блокнотом в каком-нибудь мультиплексе среди подростков и конспектирует сценарий Роджера Эйвори.

То есть буквально — Ксения Раппопорт едет с сыном в Юрьев-Польский, а там все белое, какое-то снежное марево висит, провинциальные мутанты ходят, сын пропадает — притом его так бы всасывает отечественная реальность, и он распадается на несколько, пардон, май френч, русских сыновних архетипов — монашек, зек (солдатика, наверное, на монтаже отрезали). А Раппопорт по сюжету что-то вроде Анны Нетребко, поэтому она в свои собственные минуты отчаянья поет «Травиату», в итоге срывает себе голос и полфильма ходит немая.

Притом сценарий сам довольно элегантный, из него можно было, как это в журнале «Афиша» называют, «неплохой триллер с идеями» сделать, любой режиссер петербургской школы бы справился — чуть забубнить диалоги, фактуру нормальную сделать. У Серебренникова, естественно, все наоборот: вместо фактуры или белое все, или стены с выразительными обоями, все реплики — декламируются. И так громко, и крупные планы бесконечные, как зубной щеткой по глазам, те же приемы, что в «Изображая жертву», в сущности, но там текст был подходящий, а тут реально — молотком по роялю. Театралам, кстати, вполне нравится, они привыкли, когда со сцены орут.

Вообще, странно было бы, понравься нашим петербургским коллегам «ВАЛЛ*И». Представьте себе на минутку: Зельвенский с Масловой выбегают из кинотеатра «Хрусталь-матрас», или как у них там это называется, и сцепив ладошки бегут по этим своим проспектам крича друг другу: «Уолллиии!» — «Иииив!» — «Уолллиии!» — «Иииив!» Что-то не так на этой картинке, не может такого быть. Еще мне рассказывали про одного нашего товарища, который считает, что ВАЛЛ*И — пидорас, поскольку а) смотрит кино с Барброй Стрейзанд (хм, кстати, правда странно), б) у Евы нет ничего, что бы ее безоговорочно идентифицировало как тёлочку. Не, ну понятно, что западло сливаться толпой, которая к понедельнику завебдванолит «ВАЛЛ*И» в главные фильмы тысячеления. Но, наверно, есть и другие способы от нее отделиться, кроме как игрушку пинать.

Другое дело, что ВАЛЛ*И железный, ему все равно. В том смысле, что песенка невинности всегда звучит слаще, чем бурчание опыта. Что мне всегда нравилось в просвещенном инфантилизме: можно сколько угодно кричать о дзенских смыслах «Винни-Пуха» или книги «Гарантийные человечки», и это практически ненаказуемо. А вот когда в ответ какой-нибудь взрослый в голос начинает объяснять, что «Вини-пух»-таки не Новый завет — глупо выглядит уже он (это не про Станислава с Лидией, а про гладильщиковский манифест о том как «ВАЛЛ*И» превратит нас всех в жирных уродов). А еще все зачем-то приплетают экологию, вот что совсем чушь. Если «ВАЛЛ*И» про экологию, то «Крестный отец» — о жестоком обращении с лошадьми, видимо.

«Валли», которого все и так посмотрят, меж тем дополз в топ 250 imdb до 6-го места — держатся пока только Коппола, Леоне, Тарантино и, прости господи, Дарабонт. Это, конечно, неплохо иллюстрирует идею картины о том, что человечество в итоге утонет в мусоре. Мы вот только что ходили с критиком Масловой и вышли в некотором недоумении. Не, ну да, мило, дурного слова не скажу. Технично так. Пылесос влюбляется в айпод... Но стулья-то зачем ломать? «Великий фильм о любви»? Гимми э брейк, ага. А «love is» — великая жвачка о любви.

Завтра кроме «ВАЛЛ*И», который все и так посмотрят, в Москве и в Петербурге выходит «Мистер Одиночество» Хармони Корина, который я не наберусь смелости кому-то вот прям посоветовать, но просто знайте, что он есть.

Корин — такая жертва девяностых, сценарист «Деток», автор любимого фильма всех юных скинхедов «Гуммо», про него обычно говорят, или что он гений-гений, ну или сразу площадной бранью. Притом если ругань довольно легко аргументируется (кино у него недисциплинированное, аутичное, к зрителю стоит бочком, плюс раньше он еще кошек топить любил), то чем Корин хорош, объяснить сложнее. Есть известное высказывание Вернера Херцога, про то, как он понял, что Хармони — великий режиссер: якобы он смотрел «Гуммо», увидел, что у героев в ванной на кафельной стенке висит кусок бекона, и понял.

По-моему, фокус в том, что у Корина физически отсутствует дистанция между им самим, и тем, что он делает. То есть бывают нормальные режиссеры, их задача с нами что-то сделать, а самим остаться целеньким, а есть люди, которые пишут кровью, а нас для них вообще не существует. Такие все-таки чаще встречаются в литературе и живописи, кино их не очень держит, просто потому, что технологичный дорогой процесс, бюджеты возвращать надо, но бывает иногда — тот же Херцог в молодости, Бертоллучи в какие-то моменты своей карьеры, много на самом деле кто. Не то чтобы кровью нельзя было написать ерунду — хотя, наверно, нельзя все-таки.

Чтоб снизить пафос, замечу, что наша со Станиславом любимая короткометражка Лео Каракса «Говно» из альманаха про Токио, явно зародилась на съемках у Корина: там и Каракс и Дени Лаван играют характерные роли, и Лаван периодически тренируется перевоплощаться в месье Говно.

А вот самый знаменитый момент фильма — собственно, Вернер Херцог и монахини:

Стучит вчера в гуглток знакомый, просит мобильный режиссера Бекмамбетова. У меня нет, но я, чтоб повыделываться, спрашиваю: а с какой целью? Выясняется, режиссер Митта посмотрел «Wanted» и теперь по всей Москве ищет номер создателя, чтоб поблагодарить за встречу c прекрасным.

А в те же самые минуты на каком-то индустриальном форуме Никита Михалков, напротив, Бекмамбетова разоблачил, в т.ч. — как предателя наших сербских братьев. Не знаю, какая из двух историй смешнее. Про «Wanted» послений раз, cross my heart.

Дон С. Дэйвис, папа Бобби Бриггса и агента Скалли, человек, который больше других знал про сов, но даже под пентоталом натрия не сказал Уиндому Эрлу.